«Легенда панорамной живописи»
16.06.2026
К 170 летию русского живописца-баталиста, одного из наиболее выдающихся мастеров панорамной картины рубежа XIX—XX веков, академика и действительного члена Императорской Академии художеств, профессора-руководителя батальной мастерской Высшего художественного училища Франца Алексеевича Рубо.
«Наш художник сцен батальных, он – француз с русской душой» (Р. Ермак)
"Я родился и жил более 22 лет в России, где получил своё образование, я всегда пишу картины из русского быта и русской боевой жизни, по всем этим признакам меня следует считать русским художником".
Ф. Рубо. 1901 год
Автор около двухсот монументальных полотен, ключевое место среди которых занимают батальные панорамы «Оборона Севастополя 1854-1855 гг.», «Бородинская битва» и «Штурм аула Ахульго».
Этнический француз, родившийся в Одессе, обучавшийся в Баварской королевской Академии художеств в Мюнхене, многие годы проработавший в Германии, Рубо искренне и вполне заслуженно считал себя русским живописцем. Благодаря его шедевральным полотнам, сегодня мы воочию можем увидеть доблестных защитников Севастополя, мужественных героев Бородино, отчаянных воинов Кавказской войны.
«Штурм аула Ахульго» — первая панорамная работа художника-баталиста Франца Рубо (1856–1928). Она была создана в 1890 году и изображает штурм резиденции имама Шамиля Отдельным Кавказским корпусом 22 августа 1839 года.
В 1886 году Рубо получил заказ на 19 картин на тему Кавказских войн для «Храма Славы» в Тифлисе. В 1888 году в рамках этого заказа он написал картину «Штурм аула Ахульго». По накалу страстей, драматизму ситуации и художественным достоинствам это полотно стало одним из лучших в «кавказской серии».
После создания картины Рубо задумал создать панораму на ту же тему. Идея заключалась в том, чтобы написать эпическое батальное полотно панорамного вида и демонстрировать его в крупных городах Европы и России, чтобы окупить затраты на создание работы.
Перед началом работы над панорамой в 1889 году Рубо посетил Дагестан, чтобы ознакомиться с местом событий. Он набросал множество этюдов и сделал до 150 фотографических снимков. Сделал предварительные эскизы к гигантскому панорамному полотну. Панорама была написана за 5 месяцев — с середины декабря 1889 года до середины мая 1890 года.
Размеры произведения — примерно 12 метров в высоту и 120 метров в длину. Сюжет разворачивается на фоне величественного пейзажа Кавказских гор. При создании панорамы использовались советы военного историка Василия Александровича Потто, с которым Рубо совершил поездку по Кавказу ещё в 1886 году, а также военные планы и географические карты того времени. В 1896 году на Нижегородской всероссийской художественно-промышленной выставке для панорамы «Штурм аула Ахульго» построили специальное здание. Дальнейшая судьба панорамы была сложной. Эксперты констатировали её плохое состояние. Тогда было принято решение вырезать наиболее сохранившиеся фрагменты, а остаток холста уничтожить. Три фрагмента панорамы находятся в Дагестанском музее изобразительных искусств.
Панорамы «Оборона Севастополя 1854-1855 гг.», в основу которой автором был положен бой на Малаховом кургане 6 июня 1855 года (в этот день 75-тысячная русская армия успешно отразила атаку 173-тысячного англо-французского войска).
Понимая историческую и общественную важность этого творческого проекта, он писал: «Задача передать грандиозный сюжет обороны Севастополя не имела себе предшественников, и разрешение ее представляет для художника громадные трудности. Легко писать художнику, где исторический материал дает готовые и благородные мотивы, но совсем другое дело изображать на холсте героическую защиту. Художник должен всегда оставаться првдивым».
Подвиг защитников Севастополя, в течение 349 дней его первой обороны 1854-1855 годов героически отстаивавших город, на протяжении многих десятилетий вызывал творческий подъем у художников, писателей и поэтов. Но самое известное произведение создал выдающийся мастер батальной живописи Франц Рубо. Предварительно художник побывал на местах боев в Севастополе, ознакомился с документами, побеседовал с участниками и очевидцами тех недалеких военных событий, поскольку главным героем своего полотна Рубо видел русский народ. Не случайно участник Севастопольской обороны Лев Толстой написал в своих «Севастопольских рассказах»: «Надолго оставит в России великие следы эта эпопея Севастопольская, которой героем был народ русский».
Сама идея создания Севастопольской панорамы возникла при подготовке празднования 50-летия Первой обороны Севастополя. Непосредственная подготовка началась в 1898 году созданием специального комитета под руководством великого князя Александра Михайловича. Завершением монументального мемориального процесса стало написание живописного полотна панорамы и сооружение здания для его размещения. Получив от российских властей заказ, Франц Рубо в октябре 1901 года прибыл в Севастополь знакомиться с местностью, встречаться с участниками боев, делать зарисовки. К лету 1902 года полотно было закончено и доставлено в Севастополь. Специально для полотна в Севастополе на Историческом бульваре в 1904 году построили здание в форме цилиндра. Внутри разместили гигантское полотно, а в центре установили смотровую площадку. Художник использовал специальный расчет, который создавал иллюзию непрерывного пространства. Он хотел сделать так, чтобы зритель, стоящий на деревянном настиле посреди зала, оказывался в центре сражения. И у него получилось. Дополняли картину макетами разрушенных укреплений, орудийными расчетами.
Панорама была открыта в Севастополе 14 мая 1905 г. в специальном здании. Одними из первых её посетителей стали ветераны Крымской войны, которых растрогало то, что все на панораме было «как на самом деле». Музей принимал посетителей и в Гражданскую войну, и в начале Великой Отечественной. Летом 1942 г. в здание панорамы угодила немецкая авиабомба. Начался пожар, который тушили почти 2 часа. Спасти удалось 86 отдельных частей картины. Их погрузили на легкий крейсер (по советской классификации — лидер эсминцев) «Ташкент». 27 июня он вышел из осажденного немцами Севастополя курсом на Новороссийск, но в пути подвергся ожесточенным атакам с воздуха. Прямых попаданий бомб не было, но от близких разрывов в нескольких местах разошлась обшивка. Вода попала в трюм, где находились живописные фрагменты. «Ташкент» едва доковылял до Новороссийска, где через несколько дней был потоплен. Но то, что осталось от панорамы, успели выгрузить. Спасены были две трети картины площадью 1116 м².
Группу реставраторов возглавлял академик живописи Яковлев, после его смерти — академик Соколов-Скаля. Недостающие фрагменты восстанавливали по фотографиям, авторским этюдам, старым буклетам. В результате и на самом полотне, и на предметном плане появились сюжеты, которых Рубо не планировал. Панорама была заново открыта к столетию первой обороны Севастополя, 16 октября 1954 года.
Панорама Франца Рубо. «Оборона Севастополя 1854–1855 годов».
11 июня 2026 года, должна была открыться выставка «Рубо.170» — с подлинными фрагментами панорамы «Штурм 6 июня 1855 г.», вернувшимися домой после 60 лет в Москве.
Украинский БПЛА шёл целенаправленно на Исторический бульвар.
На круглое здание, которое знает каждый русский ребёнок по школьному учебнику. Одному из главных символов Города-Героя. ВСУ специально ударили по «Панораме Севастополя» перед выставкой «Рубо.170» за день до открытия. Губернатор Развожаев говорит прямо: «Великий шедевр Рубо практически уничтожен».
Холст можно восстановить. Это уже делали. После немцев в 1942-м из огня спасли две трети полотна — 86 кусков, шесть тысяч пробоин. Вывезли через всю страну: Новороссийск, Кустанай, Новосибирск, Москва. Двенадцать лет работы. Девятнадцать художников под руководством академиков Яковлева и Соколова-Скаля. Архитектор Петропавловский поднял здание заново — три тысячи пробоин в фасаде заделали, металлический каркас крыши восстановили. И 16 октября 1954-го, ровно к столетию обороны, Панорама снова открылась.
Сделаем и сейчас. По фрагментам соберём. Напишем заново. Откроем.
История, как верно сказал губернатор, повторяется. И финал у неё один и тот же —Севастополь стоял. Стоит. И будет стоять.
А в 1909 году в России начинается подготовка к празднованию 100-летнего юбилея Бородинской битвы. Члены Юбилейной комиссии Совета Военно-исторического общества в Петербурге Борис Михайлович Колюбакин и Владимир Александрович Афанасьев обращаются к Рубо с предложением создать панораму к 100-летию Бородинской битвы.
Рубо в Москве обсуждает план будущей панорамы на заседании Комиссии по созданию панорамы Бородинского сражения, специально созданной Высочайше утвержденным комитетом по устройству в Москве Музея 1812 года.
Эскиз панорамы Бородинского сражения, в присутствии Владимира Гавриловича Глазова и Бориса Михайловича Колюбакина, был представлен Николаю II в Царском Селе. Одобрив работу в целом, император поручает исправить сюжет в соответствии с замечаниями Бориса Михайловича Колюбакина, которого назначает главным консультантом Франца Рубо «по исторической части». За достоверность изображения обмундирования и снаряжения русских и французских частей на панораме поручено отвечать военному художнику Александру Петровичу Сафонову.
Франц Рубо заключает договор о создании панорамы «Бородино».
Приехав в Москву вместе с помощниками и сыном, Франц Рубо руководит развеской картины в павильоне, реставрирует живопись на холсте, с использованием привезенного с собой и собранного в окрестных деревнях «реквизита» создает предметный план.
29 августа (10 сентября)1912 происходит официальное открытие панорамы «Бородино» в специальном здании на Чистопрудном бульваре в Москве. Рубо представляет свою работу царской семье.
Первое впечатление, которое остаётся от знакомства с панорамой,— величие подвига русского народа, защитников отечества. Это главная мысль, высказанная художником в панораме.
Первым пристанищем Бородинской панорамы стал временный деревянный павильон на Чистых прудах в Москве. Потом началась Первая мировая, и России стало не до протекшей крыши. В 1918 г. павильон снесли, картину накатали на деревянный вал. Почти 40 лет она хранилось в разных сырых местах, отчего сгнило 900 из 1725 м² полотна.
После Великой Отечественной войны группа реставраторов под руководством Павла Корина за полтора года полностью восстановила панораму, кое- что добавив в неё от себя. В 1962 г. музей открылся на его нынешнем месте, недалеко от Поклонной горы. Проработал он недолго. В июне панораму облили бензином и подожгли. При пожаре погибло 60% площади картины. За восстановление взялись баталисты из Студии военных художников им. Грекова, ученика Франца Рубо. Именно их вариант сейчас и экспонируется.
В сентябре Рубо обращается к ректору Высшего художественного училища с просьбой разрешить ему по причине переутомления отпуск до января 1913 года. Совет Императорской академии художеств передает батальную мастерскую Николаю Семеновичу Самокишу.
Совет Императорской академии художеств назначает Франца Рубо комиссаром русского отдела Международной выставки в Мюнхене 1913 года.
В 1913 Франц Рубо награжден орденом Св. Владимира IV степени.
В том же отказался от преподавания в Академии, уехал в Мюнхен на лечение и остался там до конца жизни сначала из-за событий Первой мировой войны, затем Октябрьской революции 1917. В последние годы не имел значительных заказов, жил почти в полном забвении.
В своих воспоминаниях внучка художника, Сильвия Рубо, отмечала, что живя в Баварии, ее дед «считал своей первой родиной Россию», а созданные им монументальные работы о России «стали своеобразным выражением любви и уважения Франца Рубо к русскому народу и его истории».
На самом юге Германии, на живописном озере Кимзе, издавна называемом местными жителями «Баварским морем», расположен маленький остров Фрауэнинзель. Посетители острова, приплывающие сюда на катере от пристани курортного городка Прин, могут войти в монастырскую церковь только со стороны небольшого кладбища, где в центре его высокой каменной стены устроено большое Распятие.
В нескольких метрах левее от этого Распятия находятся могила художника с прикрепленной к стене надгробной плитой, где высечено: «Professor Franz Roubaud. 1856 -1928» (Профессор Франц Рубо).
Франц Алексеевич Рубо в своих произведениях достиг вершины батальной живописи. Будучи прирожденным художником-баталистом, он стал одним из ведущих мастеров этого жанра в России конца XIX — начала XX века.
«Наш художник сцен батальных, он – француз с русской душой» (Р. Ермак)
"Я родился и жил более 22 лет в России, где получил своё образование, я всегда пишу картины из русского быта и русской боевой жизни, по всем этим признакам меня следует считать русским художником".
Ф. Рубо. 1901 год
Автор около двухсот монументальных полотен, ключевое место среди которых занимают батальные панорамы «Оборона Севастополя 1854-1855 гг.», «Бородинская битва» и «Штурм аула Ахульго».
Этнический француз, родившийся в Одессе, обучавшийся в Баварской королевской Академии художеств в Мюнхене, многие годы проработавший в Германии, Рубо искренне и вполне заслуженно считал себя русским живописцем. Благодаря его шедевральным полотнам, сегодня мы воочию можем увидеть доблестных защитников Севастополя, мужественных героев Бородино, отчаянных воинов Кавказской войны.
«Штурм аула Ахульго» — первая панорамная работа художника-баталиста Франца Рубо (1856–1928). Она была создана в 1890 году и изображает штурм резиденции имама Шамиля Отдельным Кавказским корпусом 22 августа 1839 года.
В 1886 году Рубо получил заказ на 19 картин на тему Кавказских войн для «Храма Славы» в Тифлисе. В 1888 году в рамках этого заказа он написал картину «Штурм аула Ахульго». По накалу страстей, драматизму ситуации и художественным достоинствам это полотно стало одним из лучших в «кавказской серии».
После создания картины Рубо задумал создать панораму на ту же тему. Идея заключалась в том, чтобы написать эпическое батальное полотно панорамного вида и демонстрировать его в крупных городах Европы и России, чтобы окупить затраты на создание работы.
Перед началом работы над панорамой в 1889 году Рубо посетил Дагестан, чтобы ознакомиться с местом событий. Он набросал множество этюдов и сделал до 150 фотографических снимков. Сделал предварительные эскизы к гигантскому панорамному полотну. Панорама была написана за 5 месяцев — с середины декабря 1889 года до середины мая 1890 года.
Размеры произведения — примерно 12 метров в высоту и 120 метров в длину. Сюжет разворачивается на фоне величественного пейзажа Кавказских гор. При создании панорамы использовались советы военного историка Василия Александровича Потто, с которым Рубо совершил поездку по Кавказу ещё в 1886 году, а также военные планы и географические карты того времени. В 1896 году на Нижегородской всероссийской художественно-промышленной выставке для панорамы «Штурм аула Ахульго» построили специальное здание. Дальнейшая судьба панорамы была сложной. Эксперты констатировали её плохое состояние. Тогда было принято решение вырезать наиболее сохранившиеся фрагменты, а остаток холста уничтожить. Три фрагмента панорамы находятся в Дагестанском музее изобразительных искусств.
Панорамы «Оборона Севастополя 1854-1855 гг.», в основу которой автором был положен бой на Малаховом кургане 6 июня 1855 года (в этот день 75-тысячная русская армия успешно отразила атаку 173-тысячного англо-французского войска).
Понимая историческую и общественную важность этого творческого проекта, он писал: «Задача передать грандиозный сюжет обороны Севастополя не имела себе предшественников, и разрешение ее представляет для художника громадные трудности. Легко писать художнику, где исторический материал дает готовые и благородные мотивы, но совсем другое дело изображать на холсте героическую защиту. Художник должен всегда оставаться првдивым».
Подвиг защитников Севастополя, в течение 349 дней его первой обороны 1854-1855 годов героически отстаивавших город, на протяжении многих десятилетий вызывал творческий подъем у художников, писателей и поэтов. Но самое известное произведение создал выдающийся мастер батальной живописи Франц Рубо. Предварительно художник побывал на местах боев в Севастополе, ознакомился с документами, побеседовал с участниками и очевидцами тех недалеких военных событий, поскольку главным героем своего полотна Рубо видел русский народ. Не случайно участник Севастопольской обороны Лев Толстой написал в своих «Севастопольских рассказах»: «Надолго оставит в России великие следы эта эпопея Севастопольская, которой героем был народ русский».
Сама идея создания Севастопольской панорамы возникла при подготовке празднования 50-летия Первой обороны Севастополя. Непосредственная подготовка началась в 1898 году созданием специального комитета под руководством великого князя Александра Михайловича. Завершением монументального мемориального процесса стало написание живописного полотна панорамы и сооружение здания для его размещения. Получив от российских властей заказ, Франц Рубо в октябре 1901 года прибыл в Севастополь знакомиться с местностью, встречаться с участниками боев, делать зарисовки. К лету 1902 года полотно было закончено и доставлено в Севастополь. Специально для полотна в Севастополе на Историческом бульваре в 1904 году построили здание в форме цилиндра. Внутри разместили гигантское полотно, а в центре установили смотровую площадку. Художник использовал специальный расчет, который создавал иллюзию непрерывного пространства. Он хотел сделать так, чтобы зритель, стоящий на деревянном настиле посреди зала, оказывался в центре сражения. И у него получилось. Дополняли картину макетами разрушенных укреплений, орудийными расчетами.
Панорама была открыта в Севастополе 14 мая 1905 г. в специальном здании. Одними из первых её посетителей стали ветераны Крымской войны, которых растрогало то, что все на панораме было «как на самом деле». Музей принимал посетителей и в Гражданскую войну, и в начале Великой Отечественной. Летом 1942 г. в здание панорамы угодила немецкая авиабомба. Начался пожар, который тушили почти 2 часа. Спасти удалось 86 отдельных частей картины. Их погрузили на легкий крейсер (по советской классификации — лидер эсминцев) «Ташкент». 27 июня он вышел из осажденного немцами Севастополя курсом на Новороссийск, но в пути подвергся ожесточенным атакам с воздуха. Прямых попаданий бомб не было, но от близких разрывов в нескольких местах разошлась обшивка. Вода попала в трюм, где находились живописные фрагменты. «Ташкент» едва доковылял до Новороссийска, где через несколько дней был потоплен. Но то, что осталось от панорамы, успели выгрузить. Спасены были две трети картины площадью 1116 м².
Группу реставраторов возглавлял академик живописи Яковлев, после его смерти — академик Соколов-Скаля. Недостающие фрагменты восстанавливали по фотографиям, авторским этюдам, старым буклетам. В результате и на самом полотне, и на предметном плане появились сюжеты, которых Рубо не планировал. Панорама была заново открыта к столетию первой обороны Севастополя, 16 октября 1954 года.
Панорама Франца Рубо. «Оборона Севастополя 1854–1855 годов».
11 июня 2026 года, должна была открыться выставка «Рубо.170» — с подлинными фрагментами панорамы «Штурм 6 июня 1855 г.», вернувшимися домой после 60 лет в Москве.
Украинский БПЛА шёл целенаправленно на Исторический бульвар.
На круглое здание, которое знает каждый русский ребёнок по школьному учебнику. Одному из главных символов Города-Героя. ВСУ специально ударили по «Панораме Севастополя» перед выставкой «Рубо.170» за день до открытия. Губернатор Развожаев говорит прямо: «Великий шедевр Рубо практически уничтожен».
Холст можно восстановить. Это уже делали. После немцев в 1942-м из огня спасли две трети полотна — 86 кусков, шесть тысяч пробоин. Вывезли через всю страну: Новороссийск, Кустанай, Новосибирск, Москва. Двенадцать лет работы. Девятнадцать художников под руководством академиков Яковлева и Соколова-Скаля. Архитектор Петропавловский поднял здание заново — три тысячи пробоин в фасаде заделали, металлический каркас крыши восстановили. И 16 октября 1954-го, ровно к столетию обороны, Панорама снова открылась.
Сделаем и сейчас. По фрагментам соберём. Напишем заново. Откроем.
История, как верно сказал губернатор, повторяется. И финал у неё один и тот же —Севастополь стоял. Стоит. И будет стоять.
А в 1909 году в России начинается подготовка к празднованию 100-летнего юбилея Бородинской битвы. Члены Юбилейной комиссии Совета Военно-исторического общества в Петербурге Борис Михайлович Колюбакин и Владимир Александрович Афанасьев обращаются к Рубо с предложением создать панораму к 100-летию Бородинской битвы.
Рубо в Москве обсуждает план будущей панорамы на заседании Комиссии по созданию панорамы Бородинского сражения, специально созданной Высочайше утвержденным комитетом по устройству в Москве Музея 1812 года.
Эскиз панорамы Бородинского сражения, в присутствии Владимира Гавриловича Глазова и Бориса Михайловича Колюбакина, был представлен Николаю II в Царском Селе. Одобрив работу в целом, император поручает исправить сюжет в соответствии с замечаниями Бориса Михайловича Колюбакина, которого назначает главным консультантом Франца Рубо «по исторической части». За достоверность изображения обмундирования и снаряжения русских и французских частей на панораме поручено отвечать военному художнику Александру Петровичу Сафонову.
Франц Рубо заключает договор о создании панорамы «Бородино».
Приехав в Москву вместе с помощниками и сыном, Франц Рубо руководит развеской картины в павильоне, реставрирует живопись на холсте, с использованием привезенного с собой и собранного в окрестных деревнях «реквизита» создает предметный план.
29 августа (10 сентября)1912 происходит официальное открытие панорамы «Бородино» в специальном здании на Чистопрудном бульваре в Москве. Рубо представляет свою работу царской семье.
Первое впечатление, которое остаётся от знакомства с панорамой,— величие подвига русского народа, защитников отечества. Это главная мысль, высказанная художником в панораме.
Первым пристанищем Бородинской панорамы стал временный деревянный павильон на Чистых прудах в Москве. Потом началась Первая мировая, и России стало не до протекшей крыши. В 1918 г. павильон снесли, картину накатали на деревянный вал. Почти 40 лет она хранилось в разных сырых местах, отчего сгнило 900 из 1725 м² полотна.
После Великой Отечественной войны группа реставраторов под руководством Павла Корина за полтора года полностью восстановила панораму, кое- что добавив в неё от себя. В 1962 г. музей открылся на его нынешнем месте, недалеко от Поклонной горы. Проработал он недолго. В июне панораму облили бензином и подожгли. При пожаре погибло 60% площади картины. За восстановление взялись баталисты из Студии военных художников им. Грекова, ученика Франца Рубо. Именно их вариант сейчас и экспонируется.
В сентябре Рубо обращается к ректору Высшего художественного училища с просьбой разрешить ему по причине переутомления отпуск до января 1913 года. Совет Императорской академии художеств передает батальную мастерскую Николаю Семеновичу Самокишу.
Совет Императорской академии художеств назначает Франца Рубо комиссаром русского отдела Международной выставки в Мюнхене 1913 года.
В 1913 Франц Рубо награжден орденом Св. Владимира IV степени.
В том же отказался от преподавания в Академии, уехал в Мюнхен на лечение и остался там до конца жизни сначала из-за событий Первой мировой войны, затем Октябрьской революции 1917. В последние годы не имел значительных заказов, жил почти в полном забвении.
В своих воспоминаниях внучка художника, Сильвия Рубо, отмечала, что живя в Баварии, ее дед «считал своей первой родиной Россию», а созданные им монументальные работы о России «стали своеобразным выражением любви и уважения Франца Рубо к русскому народу и его истории».
На самом юге Германии, на живописном озере Кимзе, издавна называемом местными жителями «Баварским морем», расположен маленький остров Фрауэнинзель. Посетители острова, приплывающие сюда на катере от пристани курортного городка Прин, могут войти в монастырскую церковь только со стороны небольшого кладбища, где в центре его высокой каменной стены устроено большое Распятие.
В нескольких метрах левее от этого Распятия находятся могила художника с прикрепленной к стене надгробной плитой, где высечено: «Professor Franz Roubaud. 1856 -1928» (Профессор Франц Рубо).
Франц Алексеевич Рубо в своих произведениях достиг вершины батальной живописи. Будучи прирожденным художником-баталистом, он стал одним из ведущих мастеров этого жанра в России конца XIX — начала XX века.
